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俞翠岚
2019年06月16日 09:21

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营销口号上,小猪佩奇与“社会人”捆绑。“看《小猪佩奇》学做社会人”“小猪佩奇戴起来,学做社会人”“小猪佩奇纹上身,学做社会人”……成为网络流行语。

《破冰行动》一开局,就让观众倒吸一口凉气。大雨滂沱的夜晚,村民们拿着棍棒围攻缉毒警察,甚至当场销毁了警察搜到的毒品证据。一个制毒的小马仔在审讯中居然想用80万买通警察,甚至还说出了公安内部月入300万的“保护伞”。在第一集中,男主角李飞还在抓毒贩,到了第二集,李飞就被诬陷为毒贩。毒贩已经猖狂到如此地步,所以《破冰行动》中说“警察反倒成了弱势群体”。这样敢写敢拍的大尺度,让观众联想到了2017年的《人民的名义》,也有人将《破冰行动》称为“缉毒版《人民的名义》”。

《四个春天》是2019年年初火起来的纪录片,它以真实家庭生活为背景拍摄。15岁离家,在异乡漂泊多年的导演,以南方小城里的父母为主角,在四年光阴里,记录了他们的美丽日常。在如诗的慢生活图景中,影像缓缓雕刻出一个幸福家庭近二十年的温柔变迁,以及他们如何以自己的方式面对流转的时间、人生的得失起落。

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首先,观众的“挑剔”在所难免。不管是《知否》《天衣无缝》还是《皓镧传》,观众多少都能看到团队之前作品的影子。《延禧攻略》《伪装者》《琅琊榜》都是近年来大热之作,观众印象深刻,不自觉地拿来对比。在这样的基础上,创作者要是拿不出让观众有新鲜感的作品,而只是在复制,自然很难获得观众的认同。

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互联网对世界和生活的改变是总体性的,而且随着虚拟世界与现实世界交融互渗程度的加深,网络对现实的“反哺”作用也渐趋明显。因网而生、伴网而生的文化形态和文化元素,正在强劲地向传统文化样式扩散,甚至成为后者创新发展的动力和源泉。近代哲学家李石岑曾说,“美育之解释不一,然不离乎审美心之养成。进一步言之,即为美的情操之陶冶。”作为科技进步新成果的互联网,其诞生与发展不仅闪耀着人类理性的光辉,本身也具有美感和诗意,包括以自己的方式诠释着对称、守恒、和谐、沟通之美。更何况,互联网深入发展特别是与文艺携手并进,又让人类的感性力量得以空前发达,这不但使人在表达对世界的感受以及内心情感时,获得前所未有的丰富手段和广阔空间,而且也丰润着人的感性世界本身。从这个意义上说,即便是与互联网“绝缘”的人,身处当今之世,也无法自外于网络之影响。

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这些作品能深入人心,除了几十年轮番播出,还源于那个年代创作团队的奉献精神感染着人,他们想让作品历经几十年不褪色。观众知道曾经有那么一个年代,演员不单纯为了金钱拍戏,不为了成为明星拍戏,与当下娱乐圈注水剧、轧戏形成鲜明对比。值得尊重的演员都已老了,但他们留给我们的经典没有过时。

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都说博物馆、美术馆不缺钱,但是世界上众多博物馆都面临着修缮、改造、扩建的问题,对于馆长来说,解决好扩建、改建工程动的都不是小钱,财务压力巨大,国外博物馆美术馆的馆长还要与各类捐赠人等打交道。最为一馆之长,都还要管理、调动内部工作人员的积极性,让馆藏内容和展示空间达到最优化,还有各种接待、会议、访问……此外,民间或私人美术馆、博物馆的大量出现,还导致一些从业人员流失等现实问题,有经验的从业人员难觅。大环境上,艺术市场的调整、变化也会对博物馆美术馆的内部运作产生影响。一旦掌门人的管理经验不足,缺乏协调,机构运转就会失灵。

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